MISS圣瓦伦丁（二） Kaleidoscope（少女革命·斋藤千惠） 不能怪斋藤千穗创作功力的退步，毕竟在《少女革命》刚出世时，我们满怀希望看天上乌娜不可一世的表情，期待那群九头身美少年少女能有什么作为；毕竟斋藤老师一度创作了《白色圆舞曲》、《花音》这类既前卫（就当时来说）又有教育意义的作品。然后，喜欢不喜欢的人们前仆后继，愤然抗争，坚持自己的立场；再然后，偃旗息鼓，对视不语。 不语，并非无语，只是无话可说而已。 BL流行过了，SM过时了，正太LOLI浩浩荡荡过去，女扮男装或者男扮女装也已经没了市场。不是她无能，实在是读者胃口太刁。所以逼急了，把一堆东西揉捏在一起，用美丽的外包装一遮盖，算是和爱情友情亲情暴力细腻什么的都沾了点儿边。这就好像是不懂摇滚的人弄出朋克的造型就以为自己得到真髓了一样有着“掩耳盗铃”的自慰作用。 漫画家不怕被骂，怕没人理。 这和那些恨不得每天绯闻见报的演技三流炒作一流的明星是一样的心态——此处绝对没有指桑骂槐的意思，是指着桑树骂桑树罢了。 不能昧着良心说《少女革命》是一部好看的作品。不在于她把商业化的要素当卖点还含羞带怯装纯真，而是以爱情为幌子骗取读者柔软内心的支持——我们这不是在歌颂爱情么？不能让混在革命队伍中的害群之马扰乱秩序。 不知道为何一想到《少女革命》立即想到了万花筒，因为她似乎没能和“美得虚幻脆弱”之类的形容沾亲带故。在《少女革命》中变幻出的是商业化后的浮躁和肤浅。美男子的POSE和美少女的神情同样没有真实的感情基础，却妄图能够感动谁谁谁。 作为曾经一度很受欢迎的畅销少女漫画作者，如果创造是一项很高的事业，你何必去吃那个苦？如果创造是一件很低的玩意儿，你又何苦继续趟那股混水？

Loyalty（纽约纽约·罗川真理茂） 《纽约·纽约》是BL的一次胜利。 大凡坚持不懈的BL追随者们以例证证明BL的可存在性，首选不会是《绝爱》这种主题太阴暗的作品。而是在很长时间里牛气烘烘的《纽约·纽约》。 跟非常纯情，看到H场面不只皱眉头连鼻尖都跟着皱起来的女孩子聊BL，最好从《纽约·纽约》开始——很长一段时间，被冠上了无数光环的它是绝对靠得住的救命稻草，因为爱情忠贞的浪漫成分在，我们不会排斥千年恒定的经典模式。看到梅儿和肯在上帝面前宣誓爱情，98%的MM会动容，不管她是否同人女——还有2%是失恋的MM以及有过失恋痛苦经验的MM，难保她们不会因此再次燃起爱的希望。 最开始不喜欢罗川老师，因为人物不够美型——在美型无敌的年代，不以画面赢得读者不是那么容易的事，加上盗版画质的雪上加霜，笑脸被压缩的两个主角却不变地微笑。 彻底改观第一印象的是肯邂逅梅儿时的第一句话：“我认为，这就是命运……”不是所有人都能把俗套的话说得如此自然而骄傲。如果一见钟情是命运，那在一生的过程中，牵连起命运两头的生和死，也牵连起两个生命，一段爱情，几近半个世纪的相互依靠。这不是伤情的故事——不愿下此定义，再大的痛苦过后，20年，30年后，当承诺失效誓言不再，当期待激情狂热失温，留下的是什么？定格着的相儒以沫，相敬如宾，执子之手，与子偕老，故事内外，都是脉脉。 不是神的人类，一个转生的刻骨铭心足够独自追忆三个再世，人自然是脆弱的，却有着足够坚韧的意志力。 在BL泛滥的当前，H之风愈刮愈胜，社会问题人性考验起伏波澜非情欲……包含了这些的《纽约·纽约》真的有许多值得夸耀的东西。而夸耀并非罗川老师的初衷吧？爱情，才是她想表现的主题，百年，千年，循环往复，无法撼动。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

Maturity（一刻公寓·高桥留美子） 《一刻公寓》和高桥老师其他作品相比，主角们的年龄有明显地提高，至少也是过了双十年华的成年人。只是，故事的发展中他们没有表现出多少成熟，这不是高桥老师创作能力有限，是角色需要。 最初就显示出高桥老师对爱情选择题的浓厚兴趣，不论是《1/2乱马》、《福星小子》还是《一刻公寓》，或者现在红得发紫的《犬夜*》，这说明高桥老师对不同时期的爱情选择题有深刻地把握。 重考生、年轻寡妇、英俊网球教练……这样的组合光用新鲜描述不清——写给不得志和曾经为爱迷惘的男孩们看的作品。表情瑟缩毫无个性的五代在年华流逝中成长，明白自己要的是什么，虽然，八年，真的很漫长。红颜易老，还好，他们是故事中人。 B暗恋A，D和B是恋人，C在追求A，A在B和C之间徘徊，之中还出现了FGH……爱情在故事内外都是如此不成熟的形态。我们假装不在意——可，谁说我不在乎？爱是没有道理的，如果你还能保持理智，你就还没蹈入爱里。 不明白为什么响子没有选择各方面来看都更加出色的三鹰，比起在响子和须惠间犹豫不决的五代，三鹰难道不更可靠一些么？这也许就是爱情，没有道理可循——男主角的优势立竿见影。 以前看到某文介绍《一刻公寓》里出场人物的名字都和数字有关，音无、总一郎、一之濑、三鹰、四谷、五代……八年的等待和磨折，人生由无数数字组成，其间是我们所有的过往经历。数字的记忆，直接得不容你忘记。 在现代忙碌的工作之余，缺乏自省的时段，看看《一刻公寓》，赚取一点有时效的诗意，对自己也对生活。

Nacre（印度恋曲·神智子） 《印度恋曲》是高中时不经意看到的作品，同所有被我“以貌取人”的作品一样，最初，它并不是我的首选。当时只有三卷，然后，再一次为自己的“以貌取人”汗颜——感动，也许是跟画面的美型程度无关的。 一波三折的爱情太俗套，无数赚女孩热泪的少女漫画家都是如此擅长折磨男女主人公，于是，来之不易的爱情才更凸现得弥足珍贵。只是，读者已经比较难被感动。 《印度恋曲》的主线自然是爱情。否则就没有青石相赠，没有为拉枷斯坦内乔多布尔的异国王妃，就看不到回教基督教和印度教的融合。 莱依·贝尔·班士和西尔·阿吉特·新的爱情——花了很大力气才记住这么长的名字并未让我觉得累牍——跨越了国界战争宗教人种的爱情，其间的辛酸磨难比口头说上去要艰辛几十几百倍，尽管所有的爱情开始都是美丽的童话。 “在那之前，印度对我来说只是个遥远的童话王国。一个有着阿拉伯骑士冒险故事的梦幻世界。然而有一天，我忽然成为童话世界的主角，真是做梦也想不到。” 失去双亲，背叛祖国，经历战火，坚强的莱依是一个沉默的贝母，爱情是疼痛和幸福的沙，她用柔软的身体去孕育美丽和希望。做历史的旁观者不啻是轻松写意的事，适当的抒发自己的感情见解然后相安无事地过自己平静的生活，可是成为历史的创造者需要怎样的勇气和决心？这不是小家子气局限在爱情里的范畴，而是能够由个人上升到国家的单位，贯彻自己的正义步上荆棘之途。 故事的完结自然还是圆满。读者喜欢在担忧焦虑过后安然接受地久天长。而历史迅速地翻过一页页，在缝隙中微笑的少女莱依，用她最大的力量创造出童话的理想国度，穿过战火的硝烟洗礼和分裂的危机终被她的柔软承担下来了。 于是，有了自柔软中孕育出的珍珠，有了神话，有了新的一篇。 故事完结，梦，还在继续。

Overwinter（千年女优·今敏） 介绍《千年女优》给我的是一位男性朋友。这部动画电影让他落泪——他不是个感性的人，我知道。 导演今敏很艺术家的样子在各大电影节上捧类似小金人的奖杯，表情得意，原来也是在宫崎骏大师身边蛰伏了多年才一鸣惊人——意料之中。《千年女优》本来不是刚刚出道或者有点动画功底就能创作出来的作品。用文邹邹的话来形容，是“人文气息浓厚的艺术电影”，再把范围缩小则是“极具日本特色的人文气息浓厚的艺术电影”，精致哀怨唯美。 一代名伶千代子传奇的一生，被一把钥匙贯穿始终——初恋的爱人留给她的钥匙，锁住了一生的幸与不幸。追赶远去的列车，伪满洲国火车遭土匪袭击，疾走的亡城公主，拯救恋人的刺客，会见爱人的艺妓……一颦一笑间时光随镜头流转，青春不回皆幻境。自己所要的终究没能找到。不断遗失寻回的钥匙，是梦魇还是幸福？ 当年华老去，病榻上再次握着钥匙，面对当年的风光和凄苦，经历的种种都失了颜色，爱人的背影却依然清晰。追寻一生的东西，原来是一场未知的梦，不愿也不想醒来的自己被困在梦里，用女伶的身份去一遍遍地体验。 今敏并没涉及多么艰涩难懂的主题，简单勾勒便成风景，一声叹息几多惆怅，仿佛还是《情书》的年代爱情不变的平静和美丽。 想到友人的眼泪，想到昨日落花情结的自己，哪怕几分钟，尘嚣远去，这种感觉，很好。

Pornography(霸王爱人·新条真由) 新条前辈不是没有风光过——或许她在特定年龄段的读者群眼中依旧风光——视觉系的四个猛男以音乐为媒大谈情爱（注意，是情爱而非爱情，你绝对没有看错），在日本这个不分年龄长幼性别雌雄的国家是多么讨巧的一个主题。女主角无庸质疑是用下半身作词的人——说明她比木子美比博客走得都要早——不过表面上纯情纯真纯良都没少，无辜的大眼睛比例不对称地圆睁着，永远是受害者的表情。 如果说《快感乐园》的世界还有点遮掩，犹抱琵琶半遮面，到了新世纪，新条前辈可能觉得没必要这么“保守”，既然都说了“情节不够H来凑”再羞涩下去反而被人笑话，索性“透明度”全面解禁——可惜，解禁了肉体了，还是不艺术，甚至娱乐也称不上。 《霸王爱人》从标题上来听就能直接从头猜到尾，一点悬念也没有。女主角的名字一直没能记住，男主角是叫黑龙么？有印象实在不容易，只因这类外号不稀罕，这里那里哪里都看到过，同青龙帮白虎会什么的一样没有新意，直逼改革开放初的国内枪战片。情节基本能够忽略。女高中生和黑帮老大的孽缘，曾经风流浪子下半身没人格，现今柔情蜜意为爱死去活来，不过基本是床头吵架床尾和。女孩越天真越单纯越好，男人越邪性越疯狂越好——在床上例外，是各取所需。 不知道为什么有那么多少女对此作趋之若骛，是否真的国内SEX教育落后至此？还是霸王和爱人只为虚荣？如果是虚荣，难得一次也足够了，呕吐或者醉眼迷离，表示“不过如此”还是可以的。这也许是霸王和爱人的唯一用处。 其实，觉得Pornography是一个文雅的词，真的不太适合形容这样的作品。SORRY！

Questionable（间之楔·吉原理惠子） 看《间之楔》的时候很沉迷，不论是小说还是动画，都一把鼻涕一把眼泪的，这不是个别现象。 接着铺天盖地地背景分析人物研究同人臆测纷纷出炉……忽然腻了，热情如落潮退去。互相折磨的感情本来经不住太多推敲，而爱情本身也不能探求太多因果原由。偏偏狂热的追随者们高涨的激情禁不住要为它下定义，树碑立传，才能继续心平气静。 RIKI和IASON之间仇视的眼神和肉体纠缠不断交替闪现，恐怕连他们自己都不知道是因为执念还是精神肉体都成习惯——一就如不知道《间之楔》真正吸引MM们的是H还是感情。中毒般重叠起来的身体填满了苦闷和找不到出口的黑暗情绪——RIKI死撑的表情和IASON装出来的冷静——一起堕落。 “people, somehow somewhere, have to support each other to live. No matter who is whose support, I don’t quite understand it, but rebelling against each could only draw them close. I suppose, perhaps it was fate. Master and pet, you may be reluctant to accept, but some love can only be required in such an ending……”（Guy） 只要牵扯上命运，多桀的主角们诸多不合理就顺理成章。忽明忽暗的烟头一次次闪过，LAST KISS极大满足了同人MM的自虐心理。只有剧情中人才明白什么是没有选择的——命运，不过是Jupiter手间的玩物，无所谓blond或mongrel。叼着黑月亮的IASON和甜美微笑的RIKI，谁说这不是他们一生最自由美丽的时刻？复杂的背景设定人物关系，是只为了最后一刻的自由而存在吧。 吉原理惠子能把色情表现得很文艺，可能是商业本能，也可能是女人天生对爱情唯美和绝望的向往。

MISS圣瓦伦丁（三） Revolution（凡尔赛玫瑰·池田理代子） 不经意发现奥斯卡的传奇故事已传承了三十多年，之间宝冢姑娘们浓妆的脸换了几遍，可是她的美丽未变。时至今日不会有铁杆的漫画版扇子爱得撕心裂肺，但提到启蒙漫画，必然提到池田理代子老师的《凡尔赛玫瑰》，语气谨慎而崇敬。 《凡尔赛玫瑰》的爱情是献给舞台的，华丽大气，盛装的女王精致的礼服贵妇暧昧的笑脸，18世纪的法国奢华堕落的皇室生活，挥霍无尽的空虚和寂寞的夜。 历史上臭名昭著的玛丽皇后在《凡尔赛玫瑰》里是悲剧核心。对汉斯隐忍的爱是她悲剧的开端与终结。因为皇族的身份，她坐拥无限高贵却企求不到一点爱情。道德良知折磨她的精神，生活的空洞折磨她的身体，在断头台闭上双眼一刻，或是不想再多看一眼让她失望的世界，被诅咒的王后身份，是限制她幸福的元凶。而奥斯卡，在对汉斯斩不断的情愫里发现自己女性的一面，也是后来了解到对安德烈爱的伏笔。贵族与平民，光与影，忽然意识到爱情的他们不知所措——也许戎装马背才是适合的归宿。 卢梭，罗伯斯毕尔，杰斯特，拿破伦……欲重写历史的人与投身历史的过客，互相审视，不是冷眼，彼此都全情投入。一无所有的拥有自己不想要之物的人，互相的角力，革命，一番新的轮回。 为想爱而不能爱的时代悲哀，为寻觅爱而放弃爱的时代悲哀，为找到爱而不敢爱的时代悲哀。 若干年后，回首那一阕。历史的光线有点微弱，我们依然能看到他们的影子，热烈鲜明。 1755年，9月4日，汉斯·亚克塞尔·偶·菲尔逊出生与瑞典；11月2如，玛丽·安东妮德·乔瑟夫·姜奴出生于奥地利；12月25日，奥斯卡·德·杰尔夫出生与法国。

Staunch(战神Mars·物领冬实) 你永远猜不到上帝决定你与谁相识相恋，爱情到来之前往往忘记扣门，就像坚野零遇到麻生绮罗，朦胧的神情清澈的眼睛——命运在哪个视线里改变了原来的路线，纠缠一起。 我们痛苦的时候知道有叫时间的东西，把一切风干束之高阁，以为不去碰触就能像什么都没发生过一样去创造新的经历。私人空间里的东西，所有神秘都带着血色，自己不想靠近更害怕那处软弱被任何人窥看。而爱情的危险性之一，是两个人分享同一个空间，秘密不再是秘密……我们如何去相信？背叛仿佛转瞬即来。 并非很多女主角都有绮罗的不幸遭遇，虽然现在继父侵害养女的事件时有发生。她装作往常继续勉强自己笑，空洞又紧张，但毕竟，她还在微笑，温和无害；并非如零般热爱赛车的男主角都有机会面对一张相同的脸越过自己的肩膀坠落，人的生命薄的像一张纸，撕碎时无声无息。他打架冶游行尸走肉……生命架在车轮上，速度感才能给一点分量。 MARS，战神，不停歇往前冲的生命力，也许最终想挑战的只是自己，一个人孤独地和内心的恐惧战斗，越来越多积累起来的寂寞……然后，相遇，重叠起来的不同的痛苦，忽然之间有了依靠，可以去相信， 战神，是绮罗，是零，还是那些同样在和自己内心战斗的人们单薄的恐惧具体化的形象？人或许真的要有所寄托才能生存下去。如果自身已没有依托，未来，自己活下去的意义，就因另一个人的出现而丰富吧。 “等我满18岁，我们就结婚。”当零这么和绮罗约定，我们知道，所有风化成灰的过去，尽管留下了很深的伤痕，都已成了时间里的记忆，那是属于两个人的东西。

Tribulation（窈窕淑女·大和和纪） 现在已经很难看到单纯就爱情描写爱情的作品。内心一直相信，只有把自己感动到极限的作者才能深刻体会到这种单纯的可贵和美丽，而《窈窕淑女》是这样一部作品。 提到大和和纪，新一代的扇子可能只闻其名不见其作品了。那种很有时代特色的画风的确不能用华丽精致来形容，尽管在看《源氏物语》时吹花飘雪的人与景已经够称为当时的美型典范——不过拿到现在来看，审美还是有一点距离。 当时的少女漫画有深沉的思考和思考背后更多的疑问，不同的读者会得到不同的答案。而现在我们却习惯接受情节和人物的摆布，好象廉价肥皂剧，来来去去是苍白的内涵。 一直想找到一个适当的形容词来描述美绪。坚强？温柔？勇敢？……我不知道哪个词语更加合适。无关大概念的国家民族，美绪只用最基本的道德做思考，已足够。为家庭负责，为爱情负责，为事业负责，为自己负责——而已。轻轻巧巧几句，我们能做到多少？ 我们看不到纠结起来的疼痛或者怨恨，虽然我们也看到她泪水潋滟的脸孔。她用女性的柔软与体贴熨烫着时代的伤痕，经过风浪，笑容无恙。 混沌在平稳里面分崩离析，重者下降，轻者上升，造就了世界初始。美绪的精神力战胜了命运。在关东大地震的震荡中重新崛起的，不光是城市，还有新的信念。

Uncertainty（EVA·庵野秀明） 我们在EVA激情燃烧的岁月激情地研究它的人文生物学宗教心理学……不过跟爱情无关。都什么时候了，卿卿我我不是不负责任，而是罪恶啊，若为自由故，两者皆可抛。 不要以为凌波对你笑一笑就美得找不着北，那是作者的花招，不是爱情；不要以为明日香喳喳呼呼倒追加持是少女情怀，也许不过是恋父；还有加持与美里，美里与碇司令，碇司令与唯……是的是的，都和爱情无关，也许打了擦边球，但没有告白没有我喜欢你我爱你没有你我活不下去……有暧昧没爱情。EVA的世界，活着就是奢侈，何谈爱情？ 故事里不缺自闭少年没表情少女有心理问题的姐姐有型的哥哥和装酷的中年大叔，想玩玩爱情的把戏，很容易。不过，庵野大神偏不。 因为好奇，擅自揣度其原因。 战争背景的作品，爱情的地位显得尴尬，毕竟读者不再是当初“拥有爱就能生存下去”的拥护者。走马观花许多大背景的作品，看惯了生离死别海角天涯各自一方，镜头一转是几个十年，物是人非的悲哀，眼角却是干燥一片。EVA里也是生离死别，哀怨的眼神收拾起辛酸的笑破碎的镜头尖叫痛哭都是孩子的声音，如此，庵野大神放弃爱情了？把地球的命运啊人类的未来啊压在孩子的身上，是大人的狡猾还是绝望？赌徒似的心境。能够表现尽那些东西已是不易（不过说实话，很多朋友都说没看懂EVA的主题，那是后话）。 可是，我们还是有千般万般的不愿相信——竟然没有爱情？！于是，他她或者他们的一言一句一个表情一个动作在读者眼中都有了特殊的意义。 Take care of yourself。将来的路，毕竟还长。

Vacant（NANA这世上另一个我·矢泽爱） 无疑，《NANA——这世上另一个我》是属于城市小资情结的作品，抑如安妮宝贝醉生梦死的网络小说一样能引起城市女孩的共鸣——不过两类共鸣稍有不同，安妮宝贝行如鬼魅，不真实的艳丽；矢泽爱则非。 Sex pistol的朋克节奏，浓妆艳抹精致的脸，模糊的表情和语言，放大了奈奈的微笑和娜娜的歌声。这是一个充满了空虚寂寞的城市。玩朋克的少女害怕独处湮没生命的沉默；不断恋爱和失恋的少女陷入断断续续的不安和不知道——不知道来自何方去往哪处。她们都在爱情里，有点闷，有点苦，但仍笑得出来。这是城市的味道，浮躁暧昧而且浅薄，因为人们没有多余的时间去推敲爱情的重量和质量，所以不得不速食——同泡面快餐一次性产品一样，投入自己设定的爱情，在保质期里畅快淋漓地哭笑。尽管，娜娜特例独行坚强美艳，骄傲得不可方物；尽管奈奈温柔细腻烟行媚视，让人又爱又恨。 可是，她们的爱情温度好低。 《NANA》果然有了很多共鸣。因为各大动漫论坛上巨细弥遗陈列着她们的故事她们的快乐和不快乐，然后照镜子一样对比自己的种种，对娜娜无限崇敬，她手臂上绽放的莲花，莲颈项锁起的不语……忽略70年代朋克伤花怒放的年代：1978年10月12日，南茜·斯庞根的尸体被抬出纽约切尔西酒店；三个月后，被指控为凶手的席德死于毒品过量。 我也不可幸免地喜欢《NANA》，因为，人在城市，有时候，身不由己。

Wreckage（绝爱·尾崎南） 喜欢《绝爱》的日子是飘过去的，因为那时还小。听不惯周遭无差别崇拜的尖叫声，故而坚持只是“喜欢过”而已，这个“过”说得并不勉强。因为那样的爱情，做戏的成分太明晰。怀春情怀的年纪才会被骗，仅此一次，下不为例。 美女漫画家尾崎女王，自己的生活已经可入漫画，注定她不论本人还是作品都会被帖上标签——出售。所以《绝爱》的销量与拥虿人数成正比；尾崎女王的荷包质量和她的笑容成正比。所以她能任性地撒手不管两个残疾人士的死活，忙着发展自己的演艺事业，在疲倦之后（怀疑她手头开始紧了），重拾起来娱乐大众。 晃司和泉在人前做个亲密动作就能引发无数同人MM的尖叫，不难想象若是他俩泪眼凄凄，相视无语能有怎样的效果——读者比故事中人更执着地期待他们的天荒地老。他们的爱情早在十年之前贬值成商品贩卖，同物价一起沉浮。 残缺的感情用激烈的语言和极端的行为补足一个有裂缝的圆，仿佛一张无奈苦笑的脸，笑容当然勉强。当晃司以杀人嫌疑犯的身份恍惚地出现在泉面前，笑得迷离的泉似乎预示了一个没有终点的结局。 我们以为故事就此落幕，另类及同样的残缺感……只是尾崎女王很没有个性地杀回来，终章II。商品没理由不利用够，只要她高兴两个苦命的孩子要一直苦下去，终章III，终章IV，终章V…… 不过，她遗忘了一点，残骸是永远补不全的，不论她用多么牢固的糨糊强力胶，裂缝总会在那里。

X (彼男和彼女的故事·津田雅美) X，未知数，不是世纪末友情与爱情的英雄浪漫大对决，不关命运什么事。 宫泽雪野对着镜子练出来的笑容自然无懈可击，有马总一郎有性格缺陷的优秀不历时绝对看不出来。本来，两人各占一半天空相安无事各过各的日子，各有各的拥护者，井水不犯河水。而当有马对宫泽告白时，知道故事开始，好戏正式开幕。 无法真的批评宫泽本质如何如何虚荣，自己内心某处肯定躲着这么个暗色的影子，想万众瞩目，想万人之上无人之下——做不到，不过是因为没她那么深的执念而已。 男孩女孩对对看，映在眼里的一半是自己想象出来的美好，音容笑貌青春灵动却有点不真实。以貌取人，不是偏见而是植根于心的顽疾，使我们很难在第一时间以主观做出正确判断。所以有马告白的女孩并不是宫泽，是有马眼里的宫泽吧——谁说眼睛不会欺骗我们？ 爱的那个人巧笑倩兮，是否同“以为”的一样令自己心醉？我们在不断和自己的幻影恋爱，还是愿意去接受可能失望的事实？我们相遇，错失，哭泣，成长，在生命过程中懂得珍惜与放弃。无论有马用多么老气横秋的表情面对现实里的不如意，内心还是轻狂少年。 爱情并非只有馥郁的芬芳，她和人生一样充满未知，大家都清楚它不算什么禅机，可看不破的就是看不破——这是恰同学少年，所有的未知都是冒险，爱情亦然。 而宫泽和有马，在冒险里找到对方，分享彼此。

Youthhood (I’S·桂正和) 青春是最大的财富。三十五岁后再回看双十的风华正茂，内心可能会嫉妒。 濑户一贵面对苇月伊织时连三秒前的事都忘记，结结巴巴什么都说不清，误会因此开始，待到何日结束？那时的爱情，犹犹豫豫，苦辣酸甜也是滋味，错过很可惜。 I’S的世界，时间没有静止淹过三年，青春成为回忆，人被留在原地，没有说出口的心情，压了太久等待爆发者是灭亡。 在看《I’S》之前就清楚它是属于男孩子的恋爱故事。心底隐埋的是少年情怀，欲言又止担心的是和女孩不同的东西。虽然作者对人物心理的刻画和情节的把握可谓老道（原谅我实在不喜欢那个结局，刻意抬高爱情，反倒降了格调），但是，共鸣感小了很多——认同是认同，不着痕迹的认同。 只是忽然能重审一下青春——促成了等待和再来。一贵和伊织再三地失之交臂，因为年轻能够无所顾及地重新开始。在越来越广泛地把恋情当成青春期精神寄托的现在（是恋情，跟爱关系不大，意味着某个被称为“男/女朋友”的人，满足幼稚的寂寞和虚荣心），爱情反而变成了雾里看花的不真实。好在他们用他们的方式，守住了他们想得到的东西。 海誓山盟显得虚情假意，因为盟誓带点无奈和被迫，被迫不会有痛苦的甜蜜或折磨的快乐，不会把一点一滴如获至宝寸进心灵档案里。 几年以后，记不清一贵和伊织拥抱的场景，但是眼前依然能看见两张羞涩的脸，青春还有爱情，纯净的味道。

Zanyism(贫穷贵公子·森岛爱及其他) 山田太郎堪称新时代的新喜剧偶像——既然是偶像，外形条件不会差，拍真人剧也找当红小生肉身亲临。 如果闹剧成了理所当然的喜剧形式，还有什么不可以？ 既然有把简单复杂化的由贵阿姨CLAMP姐妹，自然有把复杂简单化的川添真理子早川智子，以及森岛爱。前者把爱情当成拯救世界维护和平的消耗品——不但作者累，主角们累，读者也跟着受累；后者三下五除二把爱情当成制造笑料的附属品——不是高桥老师时不时来一段的黑色幽默——背景图片哪怕是最老土的“蓝天白云，灿烂的阳光”也会有爆笑的效果。导出公式：周星驰的招牌假笑+平凡对白=名利双收读者拥护……这是类比，主要是想说明结果诱人。 山田太郎琉璃仙中原须柰子，才子佳人美少年。不向往爱情爱金钱有之（生活逼的）；对爱情疯狂追求不惜抛头颅撒热血有之（只限美女）；把自己“关在”黑暗世界坚决抵制美丽的闪亮生物有之（爱情害的）……不想讽刺什么，至少闹剧爱情比虚情假意的对白让人畅快。 本来嘛，主角是戏子，作者是骗子，读者是傻子，各司其职。

非常清楚情人节不是为了巧克力鲜花钻石项链高级化妆品或者名牌时装……（对了，为什么主要是男人花钱？）如果哪部作品里的女生因为礼物的价值高兴，她绝对不是女主角。我们自己可以恶俗甚至堕落，漫画的纯洁性却不容改变。 习惯看女主角百般不情愿把巧克力塞进男主角手心，或羞羞答答递上亲手制的点心；看男主角傻呵呵地把情书揉成一团，不敢跟心上的她多说一句，背地里恨得紧咬牙根……暗恋其实也很美丽。 无须苦候圣瓦伦丁，有情人的时光，每天都是节日。

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miss。。。

好多字啊~~~~~~

请问~以上的所有~各位都看过吗？？？