附录一·天马贤三 这样的主角随处可见，个性有点懦弱本质充满正义感，寄人篱下敢怒不敢言——典型忠厚日本漫画男主角典范。作为观众，当然想看平凡中的不平凡，比如他之后的勇敢，比如他跌宕起伏的几年经历，比如他在追查约翰过程中遇到的那么多人……舞台布景不断转换，贤三却没有改变，虽然他的外表多少总在变化，落魄苦楚绝望坚持——这就是人吧？忽然想到一点，那些该有的害怕挣扎犹豫不舍激动后悔痛恨无助，人之常情呢。在面对主妇控诉的时候，在看到有人为自己的“过失”死去的时候，在被警方追踪的时候，在最后面对约翰的时候，坚定着要去背负自己责任的男人，竟然那么人性化地活在观众的视野里，一颦一笑都是真实。故事其实是在被他感化的，于是本该擦身而过的人们聚集起来，有了坚定的眼神——因为那种真实。 我们小看了正义感，因为它在影视漫画小说中一再被利用，高唱赞歌，变俗气了，心里想着也不能说出声来。只是贤三没有叫嚷没有哭喊，是不是正义一方一定要讲一些大道理才算得上正义的？摆在橱窗里的机关时钟，丽娜塞给贤三的汉堡包，交到迪达手中的足球，艾花的眼泪……，悄无声息，本来贤三只想做一件明知靠一己之力无法达成的事情，如此而已。 只是从头到尾没有把贤三看成救世主，在他单薄的身后是一种精神的力量，并非以个人为单位。为了相信他的人们而奋斗着，忍受了痛苦了煎熬，没时间衡量得失或者值得。心理的天平总是会倾向感情的一方，可能是因为心脏每时每刻把血液传遍全身才有了体温体热的缘故，经脉相连。 而那些究竟算不算正义感？ 或许真的不算，它们不过是流淌在人们血液里的东西。某一天，被温暖了，于是从僵直中苏醒过来，开始芬芳。 附录二·艾花 “因为人的生命没有平等。” 当时的艾花是院长千金，美艳自信，傲慢得不可一世。我没有掩饰对这样角色的厌恶——无论现实造就了多少这样金钱至上的物质女孩，我们都不愿意对这样的自己或者他人有好感。 那时，爱情不过是艾花美丽的装饰物，缀满了各种耀眼的头衔。当她抛弃贤三投向别的男人的怀抱，甚至可以说是贤三的幸运。是的，没有想过这样的女人会成作品的重要角色，正角不可能，反角又不够阴险狡猾。她应该是偶然投影在贤三生活中一个浅浅的影子，阳光下必然消失——可是她没有。 失去一切的艾花，酗酒滥交，精神堕落的速度似乎更快。脆弱空虚的人只会抱怨生活，而绝对不会承认夺走生活的人正是自己。往日风采不再，可以依靠什么继续生命？爱如果不行，恨或许可以。 当与自己家的园丁同床共眠，肉欲纠缠背后是什么？也许是三分爱情的暖度，借由身体的重叠再次触摸到。所以会在圣诞节的夜晚兴冲冲赶去，之前的冷言冷语都不在意。可她……毕竟是只局外人，永远旁观别人家的烛光菜香。这些她学不来嫉妒吧？ 失去所有又想到贤三腼腆的微笑和永远不会拒绝的声音，从什么时候连带去爱一起扫出记忆之外？“我爱你”如此廉价，还会有谁对她说？原来从前不珍惜的，难求。 临晨的火车站，没等到马田的艾花，是一个无辜的女人。冷漠的表情下面是深深的孤独和不安。也许大多数女人是没有爱情活不下去的生物，她自然没能例外。当向往爱情的力量也失去，反而会坚强吧，拿起枪的艾花，无法用适当的词语形容，是战士也是殉道者，为了找回生活，她看清楚和过去相连的路在哪个岔道迷失，退回，重新走过。 洪水过后，未来已经改变，至少她还活着，并且会活下去。 附录三·华伦 工作狂或者偏执于自己理念的男人在漫画作品中不是少数，往往以反面角色出现，阴冷得没有温度。在华伦身上的确感觉不到温度，但他竟然不是反面角色。 神经质动作的手指，完全投入追踪凶犯中的华伦是让人受不了的利用国家暴力机关力量的工作机器。家人亲情在他眼中是没有价值的附属品，有多少牺牲者没所谓，重要的是能否抓到凶嫌——执着或许不是坏事，但吊着眼角却一点不帅反而显得狡猾的华伦，真的怀疑会有读者甘心成为他的FAN么？ 事实是，《MONSTER》从来不是一部偶像漫画（呀呀呀，忽然发现漫画也分成偶像剧和情节剧；漫画人物也分成偶像派和实力派了）。浦则老师也从没试图以一个特定的人物吸引读者的注意。每个人物分配的任务所处的位置该有的神情动作都按照剧本精细地表现出来，这是作者的天赋。 对华伦的感觉是一系列复杂变化。 “工作机器、冷血动物”之类的形容词最初觉得便宜他。就算我们欣赏颠覆传统警察过分刚正不遏的态度，也很难接受这么一个“正义”的捍卫者。正义在他眼中只是手段不是目的，就算有千百个蛛丝马迹证实贤三的为人和清白，他也不会质疑自己万分之一的判断失误。 以为他就是作者设置在故事中的滋扰，一个大BUG，一个程序肃清者，但是必然以失败而告终。于是一半怜悯一半厌恶看他休假后千里追查天马。 忘记从何处开始转机，真相一步步明晰，使他看到自己的错误。没有歇斯底里，人的一面闪现出来，潜滋暗长间，是一个警察的职业道德。不想为他唱赞歌，因为始终是一个为自己而活的人，那些寂寞和冷酷，大概是旁观者永远感受不到的幸福，只针对他设计的幸福。 当他鼓励维蒙练习单车，当他拿着明信片不知写些什么给孙儿，机械的行为机械的思考不冷不热的神情依旧，身体有了温度，是一种暖。 忽然明白，贤三是神助的英雄，古利马是自身的英雄，或许，华伦是过渡的英雄。当真相显现，他选择了自己的方式去进行，本身没有对错的判断，无法指责他不近人情，他只是立足自己的逻辑判断，而我们俯视着他们的来来去去，是居高临下。 毕竟，正义没有错判任何一个人。 附录四·古利马 他的全名是戈尔夫根·古利马。犹豫了几下，还是写出来。因为他说过，他的名字只是被人随便叫的，他自己也不记得原名是什么。 也许每部漫画作品里都需要一两个英雄式的人物，一个在明处一个在暗处，遥遥地惺惺相惜，一个眼神就明白对方的意思。古利马该是那个黑暗英雄吧。 第一次，古利马帮助贤三逃避警方的追捕。山顶上摆出三明治、葡萄酒和芝士，风在吹，古利马在微笑，可没有什么能够抚平贤三的愁容，他寂寥的影子淹没在美丽的风景。 第二次，古利马满身鲜血，微笑的他用我想象不出来的声音说“我在511孤儿院出身……”。不知哪儿出现的STEINER超人是他童年全部记忆，最最困难的是要学习笑容。 第三次。“当时，彼此之间流行一种做法，就是把自己的事告诉朋友……他的名字是亚特雷夫·赖成赫德。” 当前秘密警察高层领导吣着泪水转过身来，激动诉说着的古利马，似乎还沉浸在回忆里，那一瞬间，我以为，他会落泪，但是，没有。干涩一片的眼眶里是空洞的虚无，只有被分割开的记忆里闪过的一点感动。对于古利马来说，表情是任务的一部分，他的感情已经被人强行从身体里驱逐出去，只剩下机械地思考和盲目地寻找。 但古利马的笑容真的有着温度。 米罗斯失踪的夜里，奔跑在雨中的古利马想到什么呢？511孤儿院的痛苦，STEINER超人的噩梦，或者是儿子死去时不知道该用什么表情的无措？……何时生活转回无数钟点，再次从零开始，感情回归，生命重来。在雨中，古利马抱着米罗斯的肩膀词穷，词穷得声嘶力竭。 “不过……你来到这世上，是有意义的！有人希望你出生，来到世上啊！ 一定有！一定有人想要你的！” 这话说给谁听，怀中的孩子，死去的孩子，那些在511孤儿院里的孩子……孩子们，是需要爱的，他明白，他只是不知道该如何给予。什么时候笑什么时候哭什么时候该生气什么时候还有为父的样子……生活要试着假装一定很难很累。 他哭了。 也许黑暗英雄比在聚光灯下的正义英雄更具体更丰满。没有荣誉的光环也没有第三者强加的压力，他只沿着自己的道标前进，目光炯炯。在一段段的相遇分离之间，吟吟微笑的古利马不是一个发光体，然而能在暗处发热。这种温度，让绝望时的贤三燃烧出新的生命力。 第五次。“人类……不能抹杀自己的情感。情感……只是迷失在一个自己不知道的地方。就像别人寄给我的一封信……经过几十年后，才送到我手上。这才是真正的悲哀……抑或真正的幸福呢？超人STEINER的大结局……他一定会变回人类。” 没有下一次，古利马找到自己一直在寻觅的东西，车到站，自然要停靠。不需要靠STEINER的力量，人类的情感才是在最后依靠的东西吧。那些时候没能来得及流下的泪水，终于能依次偿付，不带走牵挂在梦里。梦里会一直下雨，但能带儿子去河边钓鱼，在草坪上踢球，没有完成的愿望一一实现。 还记得他扬手和贤三告别的场景。“古利马这个人，本来就不存在。只是别人擅自替我起的名字。” 一如既往的笑。不需要任何人证明他的存在，他自己的行动就可以，活在山顶，活在布拉格的夜景，活在卢恩咸……活在我们的记忆。 附录五·法兰斯·波拿巴达、贝多尔·查伯、华尔夫将军及其他 看到结尾时候，已经不能狭隘地认定谁谁谁是好人谁谁谁是坏蛋，像孩提时代黑白分明，各分两边。只是，还在迷惑，如果过去的罪没来得及赎完，剩下的罪，该怎么还？ 自认为高人一等的人会活在自己的价值观里，这也没有错，只是如果因此去影响别人的生命就是一种罪。从人种制造到玫瑰大屋的杀戮，停止不了的是对自己一再的否定。 背叛了友人，放弃了亲人，终日惴惴不安地活，甚至只能以伤害的方式去爱一个人，除此之外，他不懂，怎么做才是爱的表达方式。有时，当人们付诸行动，来不及细想，因为怕错过，怕生命苦短，错已筑成，既成事实，后天的掩饰只能使得黑洞越来越大，一己私欲吞噬一切所见，不可能回报出什么。大雨冲不走记忆，因为事实始终在那里，如影随形。 “我不怕死……只是不知道怎样补偿才对。” 不可原谅的是过去，现在面对孩子们天真的笑，他们无言以对。罪没有公平与否可言。他们所寻找的公正是对过去的交代，对死去的人们的交代，以及对将来的交代吧。 当贝托洛夫坚持说“是实验”，当波拿巴达跪在古利马面前痛苦，也许罪孽已经死亡，活着的人要做的，是去填补那道壑。它或许很深，花一辈子也填不完，可生命生生不息，总有一天，它会消失，仿佛从来不曾出现。而我们找不到第二种方式去填补，那是爱。 附录六·丽娜&约翰 约翰是一个抽象的阴影。 到故事的最后我都不明白他究竟为了什么决定很多人的生死。是为了报复还是杀死自己？暧昧的笑和文质彬彬的样子像睨鄙众人的神，不过只是像而已，事实上他是脆弱的孩子，被真相压得喘不过气，扼杀别人的生命才能扼杀自己。相比之下，丽娜是有血有肉的人。 幽灵一般从杜尔多夫到海德堡，从慕尼黑到咸恩湖，幽雅微笑的青年不可思议地进行着一桩桩完美犯罪，蛛丝马迹几不可寻，身体留在一处，灵魂却四处漂泊没有目标。他不需要名字不需要朋友不需要家人，丽娜是他唯一的情人，贤三是唯一知道他的救命恩人，至少他想让认识他的人结束生命。约翰是童话中的男孩，怕迷路所以边走边撒了面包屑，等家人追着来找他，他不停地走，慢慢忘记为什么要撒面包屑，而路长到走不完，有一天面包屑撒完了，身前身后却一个人也没有……这样去理解约翰是否和作者的本意有出入不得而知。看他的俊美柔软温情的假象会让读者也忘记这样一个神一般的少年究竟是为了什么而活着。复仇？寻觅？自杀？或者玩弄世人于鼓掌之间？……为什么走不出怪圈的却是他自己？ 也许不幸的故事各不相同，既然经历了既然承担了，独立选择接下来的路，加速不幸的进程或许更加简单，亦如约翰；而要幸福起来却是难的，噩梦如影随形般，并非没有路可走，亦如古利马。所以，无法可怜约翰，而是一点悲哀。其实，他终究在寂寞中泅泳，每时每刻担心溺毙。 当丽娜为哥哥的罪游走在各个城市间，英勇战斗，迷惘的约翰却在找自己能走的路，看到的似乎都是“此路不通”。一样的脸，一样的声音，一样的童年，不一样的人生——并非因为丽娜被善良的霍路德娜夫妇收养。她也脆弱单薄孤单恐惧……那是具体的人的感情，这有什么不对的呢？ 第二次被枪正对着，如果一瞬击中大脑，可以没有痛苦地立即死去，只有死是平等的。但是，没有人真正想死……当贤三戴上塑胶手套穿上无菌服，无影灯下是他应该在的位置，一切又回到1986年的那个夜晚，一个男孩躺在手术台上，不管他有怎么样的过去，在扎挣着求存的时候，医生出现，排除万难，尽力挽救他的生命。 人，本该各司其职的吧。 《MONSTER》是一个成人的残酷童话，很难用这些简单的文字清楚表达它的特别寓意——虽然它本身如此简单真实。 生存、信仰、追求、内心的坚定……天可怜见。人一旦有了决心，就是不动不摇的神物，是愚公移山，夸父追日，痴傻不悔，绝不回头。 或许某日惊回，是一番惆怅的唏嘘，感叹徒劳的流逝；或许是如释重负的长叹，溢满人生的苦辣长短；或许是梦魇之后的安全感，一杯一盏，茶香鸟鸣已经满足。 如果说《MONSTER》是一出精彩的悬疑剧，贤三无疑是寻找钥匙，并为观众慢慢打开门的领路者。他代替观众被服那些未曾背负或已经遗忘的重压，用他的柔韧、良知、感动、人情……于是，有了一个完整的故事，一出精彩的戏。 生活是一片湖水，一石千浪，同心圆不断夸大相互重叠，相互影响，于是生活变得不那么简单。观众的我们无法亲自去经历那么多苦痛和悲喜——那么多奢侈的回忆也不是普通人所能承受，所以能够欣然地看主人公跌跌撞撞一路走来，安心接受一个圆满的结局，如同自己做的一个梦。 故事，本来如此，能从头到尾完整就不易，开端过程高潮结果，黑白混沌分开两边，最终生活回归那片平静的湖水。 然后梦醒，可能惊魂可能惊喜，之后云烟，回归真实，而碎片留在梦中一角，闪亮。 2004/7/14

这是我写的最累的一篇稿子，也是我自己最不满意的，找图找了一个下午，几乎没有收获（为何浦泽老师不画多点彩稿呢？）

当文字变成了工作的一大部分，曾经最重要最喜欢的东西也变的有点恼人啊……

眼……………… 花……………………

啊~偶像级别人物驾到~~~~~~~~~~~~~~~

《怪物》这书偶看过，找了好久才找到的~很经典啊~~~~~

是超偶像级别的……

主人……谢谢你的文……偶慢慢看……感动（泪）